Крістофер Нолан — видатний кінорежисер лондонського походження, який має у своїй кар’єрі чудові фільми, такі як «Темний лицар», «Інтерстеллар», «Початок» або «Престиж», серед багатьох інших коштовностей . Його фільми зазвичай обертаються навколо епістемології та метафізики, зосереджуючи сюжети на еволюції людини та тому, як ми сприймаємо час. Він один із режисерів, який найкраще знав, як поєднувати комерційне кіно з кінематографічним мистецтвом
Великі цитати та думки Крістофера Нолана
Щоб дізнатися більше про професійну кар’єру та особисте життя цього режисера, ми пропонуємо вам найкращі цитати Крістофера Нолана.
один. Фотоапарат фотоапаратом, кадр кадром, як кажуть, головне.
Історія — це те, що захоплює глядача.
2. Я вивчав англійську літературу.
Розповідають про навчання.
3. Але, незважаючи на всю нашу могутність і власну значущість, ми всі є рабами того, чого найбільше боїмося. У вас є чому навчитися.
Страхи можуть керувати нами, якщо ми дозволимо їм захопити себе.
4. Що стосується снів, то я б просто зазначив, що в моєму житті були моменти, коли я відчував усвідомлені сновидіння, що є чудовою особливістю «Початку».
Розмова про його натхнення для Inception.
5. Для мене будь-який реактивний тип плівки не буде таким хорошим, як щось більш винахідливе та оригінальне.
Про типи фільмів, які вам найбільше подобаються.
6. Люди хочуть бачити те, що показує, що ви можете робити те, що говорите. Ось у чому хитрість.
Читання лайків людей, які дивляться фільми.
7. Я не був дуже хорошим студентом, але одна річ, яку я отримав від нього, знімаючи фільми одночасно з університетським кіносуспільством, полягає в тому, що я почав думати про свободу оповіді, якою автори насолоджувалися століттями, і, здавалося, я, що кінематографісти також повинні користуватися цими свободами.
Цікавий анекдот про час його студентства.
8. Кожен фільм повинен мати власний світ, логіку та відчуття, що він виходить за рамки точного зображення, яке бачить публіка.
Кожен фільм — це окремий і унікальний світ.
9. Останнє уособлення Брюса Уейна. Він має саме той баланс темного та світлого, якого ми шукали.
Демонструє свій характер для Брюса Вейна.
10. Бетмен — дивовижно складний персонаж, той, хто володіє надзвичайною чарівністю, а потім може перетворити його на крижану жорстокість.
Говорить про те, що йому найбільше подобається в Бетмене.
одинадцять. Ідея усвідомлення того, що ви перебуваєте уві сні, і тому намагаєтеся якимось чином це змінити або маніпулювати, є дуже дивовижним досвідом для людей, які це мають.
Причина, чому вона любить базувати свої історії на фантазіях мрій.
12. Мені подобаються фільми, де музика і звукове оформлення часом майже нерозрізнені.
Тонкі речі, але вони справляють певний помітний вплив.
13. Керівництво для мене полягає в тому, щоб слухати, відповідати та усвідомлювати, скільки їм потрібно знати від мене та скільки вони для себе відкрили, насправді.
Що для нього означає бути режисером.
14. Моїми найприємнішими враженнями від кіно завжди були походи в кінотеатр.
Показати, як вам подобається ходити в кінотеатр, щоб подивитися фільм.
п'ятнадцять. Я думаю, що фільми про безсоння та про пам’ять поділяють різноманітні тематичні проблеми, такі як взаємозв’язок між мотивацією та дією, а також труднощі узгодження їх погляду на історію з нібито об’єктивним поглядом на цю історію.
Історії, які вам найбільше подобаються, щоб вивести на екран.
16. Мій підхід до акторів полягає в тому, щоб намагатися дати їм те, що їм від мене потрібно.
Взаємні відносини.
17. Так, це дивно, коли ти оглядаєшся на власну роботу. Деякі режисери взагалі не озираються на свою роботу.
Завжди добре озирнутися на нашу попередню роботу, щоб проаналізувати, чого ми досягли і що нам потрібно покращити.
18. Насправді я часто дивлюся на свою роботу.
Бути конструктивно критичним щодо себе не завадить.
19. Коли телебачення стало єдиним другорядним способом перегляду фільмів.
Говоримо про силу телебачення як екрана домашнього кінотеатру.
двадцять. Чесно кажучи, я не дуже люблю дивитися фільми, коли працюю. Вони, як правило, трохи розпадаються на мене.
Коли ви працюєте наодинці, ви зосереджуєтесь на досягненні того, чого очікуєте.
двадцять один. На мій погляд, Бетмен — це найбільш очевидно, що його потрібно сприймати серйозно. Він не з іншої планети і не повний радіоактивного сміття.
Для Крістофера Бетмен — найсправжніший супергерой з усіх.
22. Чому ми впали? Тож ми можемо навчитися відновлюватися.
Єдиний спосіб одужати — це продовжувати.
23. Помста — це особливо цікава концепція, особливо те, чи існує вона поза простою абстрактною ідеєю.
Розмова про помсту як тему для вивчення у фільмах і історіях.
24. Я завжди був людиною кіно, кіно було моєю справою. Я люблю фільми, всілякі фільми.
Шанувальник сьомого мистецтва.
25. Але в глибині душі я завжди дивився на голлівудські фільми у більшому масштабі.
Не просто як глядач, а як хтось, хто хоче побудувати щось нове.
26. Мені подобаються фільми, які продовжують обертати голови в самих різних напрямках після перегляду.
Фільми, які не залишаються статичними, а можуть розповісти ще більше.
27. Сидиш там, світло вимикається, і на екрані показується фільм, про який ти не знаєш усього, і ти не знаєш кожного сюжетного руху та кожного персонажа, який має відбутися.
Таємниця, яка змушує нас подивитися фільм у кінотеатрі.
28. Мені подобаються фільми, які не мають такої одностайної реакції; які не мають консенсусу в аудиторії.
Окремий тип фільму, який привертає вашу увагу.
29. Мені важливо, якщо ви повернетесь і подивіться фільм вдруге, чи відчуєте ви, що з вами зіграли чесно? Чи всі підказки на місці? Насправді іноді ці речі навіть зашкалюють. Зокрема, з цієї причини.
У кіно є критики, які не мають зрозумілого контексту.
30. Вони просто думають, що глядачі будуть. І я думаю, ви можете відчути цю розлуку.
Багато режисерів враховують майбутню реакцію глядачів.
31. Я ніколи не хочу відчувати себе в змозі вимагати від актора довіри, що я збираюся зробити щось варте уваги.
Він вважає за краще тримати все прозорим для своїх зацікавлених сторін.
32. Я реагую проти роботи інших людей, як-от фільму, коли я бачу щось у фільмі, що, на мою думку, повинно викликати емоції, але я не думаю, що режисер поділяє ці емоції.
Багато кіноісторій викликають у нас глибокі почуття.
33. Я досить чітко пам'ятаю початковий генезис.
Розповідає про те, як все починалося в його кар’єрі.
3. 4. Найкращі актори інстинктивно відчувають, що потрібно іншим акторам, і просто пристосовуються.
Актори, які зливаються з персонажем, ніби вони самі.
35. Я буду сумувати за Бетменом. Мені подобається думати, що він сумуватиме за мною, але він ніколи не був особливо сентиментальним.
Один із фільмів, який найбільше відзначив його.
36. Що привернуло мене до Бетмена в першу чергу, так це історія Брюса Уейна і те, що він реальний персонаж, історія якого починається в дитинстві.
Про те, що переконало його створити трилогію «Темна ніч».
37. Я ніколи не вважав себе щасливою людиною. Я найбільший песиміст. Я дійсно.
Як ви сприймаєте себе.
38. Насправді, коли я пишу, я не прагну багато досліджувати.
Здається, це щось відбувається з ним більш спонтанно.
39. Я відчуваю відповідальність чітко сформулювати те, що я збираюся робити. Я або показую їм повний сценарій, або сідаю з ними й детально описую свої ідеї.
Краще мати організовану ідею, на основі якої розробити історію, яка приведе до зв’язного кінця.
40. Але те, що мене абсолютно об’єднує, так це те, що кожного разу, коли я йду в театр, плачу гроші, сиджу й дивлюся фільм на екрані, я хочу відчувати, що люди, які створили цей фільм, вважають, що це найкращий фільм у світі. світ. , який все налив і дуже любить.
Посилаючись на те, що кожен директор повинен пишатися своїм продуктом.
41. Не бійся мріяти трохи більше, люба.
Ми завжди можемо продовжувати рости та ставати кращими.
42. На мій погляд, Бетмена — це найбільше того, що його потрібно сприймати серйозно.
Про його перевагу Бетмену над будь-яким іншим супергероєм.
43. Мені здається, що існує певне відчуття, що фільми стають дедалі нереальнішими. Я знаю, що я це відчув.
Про трансформацію фільмів.
44. Ви знаєте, що Голлівуд створює чудовий великий блокбастер, який дійсно огортає вас світом і дозволяє вам повірити в надзвичайні речі, які якимось чином рухаються, у майже оперній чутливості. Для мене це найбільше задоволення від кіно.
Про причину його любові до кіно.
Чотири.П'ять. Але я цікавився мріями, власне, з дитинства.
Тема, яка завжди була присутня в його інтересах і яка стала його найсильнішою стороною, щоб розповісти історію.
46. Кожна чудова історія заслуговує чудового кінця.
Поза всяким сумнівом, кінець історії має представляти її найкращу частину.
47. Для мене найцікавішим підходом до фільму нуар є суб’єктивний. Жанр насправді про незнання того, що відбувається навколо вас, і страх перед невідомим.
Про те, що насправді зосереджено у фільмі нуар.
48. Справжня правда полягає в тому, що навіть якщо ви хочете вірити, що знаєте, ви насправді дуже довіряєте людям навколо вас.
Правда не завжди абсолютна.
"49. Я б ніколи не сказав, що чуже кіно не справжнє кіно. Цитата неточна."
Кожен режисер знімає свій фільм те, що вважає найкращим.
п'ятдесят. Ми всі прокидаємося вранці з бажанням прожити своє життя так, як ми знаємо, що маємо. Але ми зазвичай цього не робимо, у незначних випадках.
Багато мрій, але ми не знаємо, як їх здійснити.
51. Ви завжди повинні добре знати, що публіка надзвичайно безжальна у своїх вимогах до новизни, новизни та свіжості.
Найгірші кінокритики — це глядачі.
52. Єдиний спосіб зробити це ефективно — увійти в лабіринт, а не дивитися вниз на лабіринт, тож тут я вступаю.
Як він створює настільки глибокі та змістовні фільми.
53. Вам доведеться мати справу з проблемами пам'яті та бажання.
Ви можете не тільки захопити ідеальний світ, але й важко.
54. Одна з речей, які ви робите як письменник і режисер, — це розуміти символи та резонансні образи, не обов’язково розуміючи себе.
Мати дуже широкий погляд на світ і те, що нас оточує.
55. У якийсь момент, коли ви починаєте занадто багато думати про те, що подумає аудиторія, коли ви занадто це усвідомлюєте, ви робите помилки.
Іноді нам доводиться відкладати певні речі, щоб вони не впливали на нас.
56. Є моменти, коли ви хвилюєтеся, що, можливо, вкладаєте в це занадто багато і відчужуєте аудиторію. Але, що цікаво, деякі з цих страхів не вірні.
Багато страхів породжені нашими власними негативними думками і не відповідають дійсності.
57. Ви не розумієте, що люди в основному погані.
Люди не бувають ні хорошими, ні поганими. Тому що ми можемо робити добрі та погані вчинки.
58. Коли справа доходить до світу мрій, психіки та потенціалу людського розуму, тут мають бути емоційні ставки.
Коли ми маємо справу з дуже людськими темами, емоції не можна залишати поза увагою.
59. Термін «ґендер» з часом стає принизливим, оскільки ви маєте на увазі щось, що настільки кодифіковане та ритуалізоване, що воно вже не має тієї сили та значення, яке мало на початку.
До речі про початок категоризації фільмів.
60. Я думаю, що зростає помилкове уявлення про те, що діти не реагуватимуть на щось, тому що це теж для дорослих.
Діти можуть розуміти різні контексти.
61. Супергерої заповнюють порожнечу в психіці поп-культури, подібно до ролі грецької міфології.
Супергерої — це зображення тієї фігури, яка може врятувати нас, не несучи за це відповідальності.
62. Незалежно від того, погоджуюся я з тим, що вони зробили, чи ні, я хочу цих зусиль, я хочу цієї щирості. І коли ти цього не відчуваєш, це єдиний раз, коли я відчуваю, що витрачаю час на кіно.
Не обов’язково з чимось погоджуватися, щоб визнати це добрим вчинком.
63. Я думаю, що глядачі почуваються надто комфортно та знайомо в сучасних фільмах. Вони вірять всьому, що чують і бачать. Мені подобається це трясти.
Даючи неочікуваний поворот, який дивує аудиторію.
64. Для мене найбільше задоволення приносить перегляд фільму, якщо він зроблений дуже добре. І щоб прагнення завжди було для мене, якщо є можливість.
Завжди приємно бачити, що ми створили щось чудове.
65. Мене завжди захоплювала ідея, що під час сну розум може створити світ уві сні, і ви сприймаєте його так, ніби він існував насправді.
Світ ілюзій, який доступний нашому розуму, коли ми відпочиваємо.
66. Фільми суб'єктивні: що подобається, що не подобається.
Кожен надає того значення, яке хоче своїм роботам.
67. Супермен, по суті, є богом, але Бетмен більше схожий на Геракла: він людина, дуже поганий, і він долає розрив.
Відмінності між Бетменом і Суперменом.
68. Фільми повинні були дотримуватися досить лінійної системи, щоб ви могли заснути на десять хвилин і піти відповісти на телефонний дзвінок і фактично не втратити своє місце.
Про те, як раніше створювали фільми.
69. Я відчуваю, що я чогось навчився, дивлячись на те, що я зробив, з точки зору того, що я збираюся робити в майбутньому, помилки, які я зробив, і речі на роботі або щось інше.
Немає кращого способу вчитися, ніж виправляти свої помилки.
70. Дуже мало акторів здатні на це, і Крістіан один із них.
Лестить хамелеонство Крістіана Бейла в його ролі Бетмена.
71. Якби я сам міг вкрасти чиюсь мрію, я б пішов за нею Орсона Уеллса.
Демонструючи своє захоплення однією з найкращих фантастичних і сюрреалістичних оповідань.
72. Ви дізнаєтеся щось так само глибоко, як і просто з цікавості.
Допитливість спонукає нас досліджувати теми, які зрештою зачаровують нас.
73. В основному ми егоїсти. Ми штовхаємося, плачемо, плачемо про обожнювання і б’ємо всіх, щоб отримати його.
Кожна людина бореться за те, що хоче. Хоча не завжди найкращим чином.
74. Я завжди вважав, що якщо ви дійсно хочете спробувати зняти чудовий фільм, не хороший, а чудовий фільм, вам доведеться багато ризикувати.
Ризики — це те, що дозволяє нам робити щось по-масштабному.
75. Не так часто трапляється так, що ви досягаєте величезного комерційного успіху, а потім маєте щось, що ви хочете зробити, чим люди можуть бути в захваті.
Іноді успіх може стати тягарем.
76. Життя - це змагання чорних павичів, захоплених безглуздими шлюбними ритуалами.
Цікава метафора про життя.
77. Як для кінорежисера, це дуже здоровий тягар для мене – мати можливість сформулювати те, що я хочу зробити, надихнути акторів, а не просто сказати: вірити, що я зможу зробити щось варте уваги.
Відповідальність, яка змушує вас любити свою роботу.
78. Я думаю, що багато з того, що, на мою думку, ви хочете зробити з дослідженням, це просто підтвердити те, що ви хочете зробити.
Дослідження мають бути свого роду дороговказом, щоб дістатися туди, куди ви хочете.
79. Для мене ця історія складалася з трьох частин. І, очевидно, третя частина стає кінцем історії хлопчика.
Говорячи про свою відданість трилогії «Темна ніч».
80. Якщо дослідження суперечить тому, що ви хочете зробити, ви, як правило, все одно робите це.
Це момент, коли ми повинні використати свій творчий потенціал.
81. Він не повністю сформований персонаж, як Джеймс Бонд, тому ми стежимо за подорожжю цього хлопця, починаючи з дитинства, через жахливий досвід становлення незвичайного персонажа.
Про натхнення показати розвиток життя Брюса Уейна в ролі Бетмена.
82. Єдина робота, яка мене зацікавила, крім зйомок, це архітектура.
Ваша інша адреса, якщо ви не вибрали обраний маршрут.
83. З моїм братом завжди цікаво співпрацювати. Мені дуже пощастило, що я можу з ним працювати.
Говорить про те, як йому подобається працювати зі своїм братом.
84. Я намагаюся писати зсередини.
Їхній спосіб написання своїх історій.
85. Я люблю фотографувати речі та комбінувати їх, щоб розповісти історію.
Фотографія — це спосіб Крістофера об’єднати свої ідеї, щоб щось нам сказати.
86. У співпраці є чесність. У наших розмовах бракує гендеру чи его. І тоді справді можна кинути що завгодно.
Коли ви працюєте з кимось, все має йти, а не застрягати.
87. Героєм може бути кожен. Навіть чоловік, який робить щось таке просте та втішне, як накинути пальто на плечі дитини, щоб повідомити їй, що кінець світу не настав.
Ми всі маємо здатність бути героями.
88. Ось що робить такого персонажа, як Бетмен, таким захоплюючим. Він розігрує наші конфлікти в набагато більшому масштабі.
Бетмен — це зображення людини з конфліктним емоційним зарядом, який він завжди несе з собою, незважаючи на свої досягнення.
89. Актори, зокрема, дуже детально аналізують сценарій з точки зору специфіки своїх героїв. Тоді вони мають точне уявлення про те, де знаходиться персонаж на шкалі часу.
Актор повинен не тільки знати свої репліки, але й втілювати персонажа в реальну людину.
90. Актори стануть вашою найкращою перевіркою логіки п’єси та того, як все поєднується. Вони стають важливими співавторами.
Актори — головні елементи, щоб історія мала сенс на екрані.
91. Іноді ви використовуєте об’єктивний підхід, щоб допомогти вам пройти через речі, а в інших випадках ви використовуєте суб’єктивний підхід, і це дозволяє знайти емоційний досвід для аудиторії.
Об’єктивність не обов’язково суперечить суб’єктивності, щоб створити переконливу історію.
92. Головне, що треба працювати з дуже розумними акторами.
Актори, які люблять свою роботу і вміють вживатися у своїх героїв.
93. Письмо для мене — це поєднання об’єктивного та суб’єктивного підходу.
Щось, що може виникнути з найсміливішої уяви, але це має сенс.
94. Я справді намагаюся поринути у світ фільму та героїв, я намагаюся уявити себе в цьому світі, а не як фільм, який я дивлюся на екрані.
Для Крістофера головне — створити історію так, ніби це сталося в реальному місці.
95. Я вважаю, що кіно є однією з найбільших американських форм мистецтва, а спільний досвід перегляду історії, що розгортається на екрані, є важливим і радісним проведенням часу.
Фільми мають здатність залучати людей до мистецтва, навіть не підозрюючи про це.
96. Коли мені було 10 чи 11 років, я знав, що хочу знімати кіно.
Мрія, яка була з ним, поки не збулася.
97. Фільми про пограбування, як правило, трохи поверхневі, гламурні та веселі. Вони не схильні бути емоційно привабливими.
Не всі фільми мають глибокий сюжет для аналізу або моралі.
98. Кінотеатр — це мій дім, і думка про те, що хтось таким нестерпно жорстоким чином посягає на це невинне й повне надії місце, мене спустошує.
Мовлячи про те, яке для нього священне кіно.
99. Мій інтерес до снів випливає з усвідомлення того, що коли ви бачите сни, ви створюєте світ, який сприймаєте, і я вважаю, що цикл зворотного зв’язку був досить дивним.
Пояснення, звідки таке захоплення снами та таємницями, що за ними стоять.
100. Плівка — найкращий спосіб зафіксувати зображення та проеціювати це зображення. Це просто так, без сумніву.
Це спосіб зробити образ головним героєм світу.